中國(guó)報(bào)告大廳網(wǎng)訊，隨著國(guó)家對(duì)傳統(tǒng)文化保護(hù)傳承力度持續(xù)加大，我國(guó)戲曲行業(yè)在政策扶持和市場(chǎng)需求雙重驅(qū)動(dòng)下呈現(xiàn)回暖態(tài)勢(shì)。據(jù)最新統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，2024年全國(guó)戲曲演出場(chǎng)次同比增長(zhǎng)18%，其中地方戲占比達(dá)63%，青年觀眾群體規(guī)模突破千萬(wàn)人次。在此背景下，甘肅省兩部秦腔折子戲入選國(guó)家級(jí)展演名單，既印證了地方劇種的傳承活力，也為行業(yè)提供了創(chuàng)新發(fā)展的典型案例分析。

  一、戲曲振興與政策支持：2025年甘肅秦腔入選全國(guó)展演的市場(chǎng)意義

  中國(guó)報(bào)告大廳發(fā)布的《2025-2030年中國(guó)戲曲市場(chǎng)專題研究及市場(chǎng)前景預(yù)測(cè)評(píng)估報(bào)告》指出，文化和旅游部門公布的數(shù)據(jù)顯示，首屆全國(guó)戲曲新人新作展演共收到申報(bào)作品316部，最終僅58部入圍。甘肅省推薦的《巧鳳休夫》和《陰陽(yáng)河》兩部秦腔折子戲成功入選，標(biāo)志著西北地方劇種在藝術(shù)質(zhì)量與市場(chǎng)認(rèn)可度上實(shí)現(xiàn)了雙重突破。這兩部作品將于2025年11月中下旬赴廣西南寧集中展演，預(yù)計(jì)吸引超5萬(wàn)人次線上線下觀演，為區(qū)域文化合作提供新范本。

  二、戲曲創(chuàng)新實(shí)踐：傳統(tǒng)劇目現(xiàn)代化改編的市場(chǎng)價(jià)值

  入選作品展現(xiàn)了傳統(tǒng)文化與當(dāng)代審美的深度融合?！肚渗P休夫》以經(jīng)典敘事重構(gòu)女性角色形象，通過(guò)青年演員對(duì)秦腔唱腔和表演程式的新詮釋，在保持藝術(shù)原味的基礎(chǔ)上增強(qiáng)了情感共鳴力。數(shù)據(jù)顯示，該劇主演近年在《鎖麟囊》等傳統(tǒng)劇目中積累的觀眾好評(píng)率達(dá)89%，印證了創(chuàng)新改編對(duì)票房轉(zhuǎn)化的積極影響。

  三、戲曲特技傳承：非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目的市場(chǎng)潛力

  《陰陽(yáng)河》中"擔(dān)子功"特技作為國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目的重要組成部分，在展演中將通過(guò)高難度動(dòng)作展現(xiàn)秦腔武戲的獨(dú)特魅力。相關(guān)統(tǒng)計(jì)顯示，包含傳統(tǒng)絕技展示的作品在演出市場(chǎng)溢價(jià)率達(dá)25%-30%，且?guī)?dòng)周邊文創(chuàng)產(chǎn)品銷售額增長(zhǎng)40%以上。該作品主演曾獲中國(guó)黃河流域紅梅大賽金獎(jiǎng)，其表演風(fēng)格融合了非遺傳承與現(xiàn)代戲劇張力，在年輕觀眾群體中形成顯著號(hào)召力。

  2025年戲曲市場(chǎng)數(shù)據(jù)顯示，地方劇種通過(guò)經(jīng)典劇目創(chuàng)新、特技項(xiàng)目活化等策略，正在重塑行業(yè)生態(tài)格局。甘肅秦腔折子戲的成功入選，既體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化的當(dāng)代生命力，也為全國(guó)戲曲藝術(shù)發(fā)展提供了可復(fù)制的經(jīng)驗(yàn)?zāi)Ｐ?。隨著展演活動(dòng)的深入開展，預(yù)計(jì)將進(jìn)一步激發(fā)區(qū)域文化消費(fèi)潛力，推動(dòng)戲曲市場(chǎng)實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量可持續(xù)發(fā)展。

  隨著2025年戲曲產(chǎn)業(yè)持續(xù)拓展市場(chǎng)邊界，在文化市場(chǎng)中占據(jù)重要地位。而戲曲服飾作為戲曲藝術(shù)的重要組成部分，其圖案紋樣的程式化結(jié)構(gòu)布局不僅承載著深厚的文化內(nèi)涵，更以獨(dú)特的視覺(jué)魅力助力戲曲產(chǎn)業(yè)發(fā)展。不同類型的戲曲服飾，通過(guò)各具特色的圖案紋樣布局，塑造出鮮明的人物形象，展現(xiàn)出戲曲藝術(shù)獨(dú)特的審美價(jià)值。

  一、戲曲 “蟒” 服：高貴身份象征下的圖案紋樣精妙布局

  《2025-2030年全球及中國(guó)戲曲行業(yè)市場(chǎng)現(xiàn)狀調(diào)研及發(fā)展前景分析報(bào)告》指出，在戲曲舞臺(tái)上，“蟒” 服是彰顯高貴身份戲曲人物形象的通用禮服。其繡蟒形象似龍非龍，四爪(趾)的特征使其與皇家五爪龍區(qū)分開來(lái)?！膀? 服種類繁多，包括團(tuán)鳳女蟒、行龍女蟒等十多種。

  “蟒” 服的紋樣造型布局極為講究，下擺斜向排列的線條圖案紋樣 —— 水腳，看似簡(jiǎn)約，實(shí)則是華麗的抽象化裝飾。水腳中的 “江牙海水” 紋樣，包含表現(xiàn)波濤翻滾的水浪和山石寶物等元素，海水紋樣又分立水和平水兩種，是具有極強(qiáng)裝飾性的大面積整體紋樣，莊重華美且富有象征意義，同時(shí)還具備可舞性。其紋樣結(jié)構(gòu)布局是在大緞材質(zhì)上刺繡大片完整裝飾圖案，采用彩色絨線繡、平金平銀繡、圈金絨繡等工藝，紋樣主要以龍及鱗水為主，搭配日型、山型、流云型、八寶型、八吉祥型等紋樣。色彩上，主要使用十種純色，分為上五色(紅色、綠色、黃色、白色、黑色)和下五色(紫色、粉色、藍(lán)色、湖色、秋香色)?！膀? 紋樣在戲曲服裝設(shè)計(jì)中還分為彎立水、直立水等五種造型形式。

  二、戲曲 “帔” 服：生活化演變后的程式化美學(xué)呈現(xiàn)

  “帔” 源于明代生活化的 “褚子”，經(jīng)戲劇化、程式化裝飾美化后，成為京劇中帝王將相、中級(jí)官吏等通用的常服。其整體為對(duì)襟式，半長(zhǎng)大領(lǐng)、大闊袖，左右胯下有大開衩，男帔長(zhǎng)及足部，女帔短過(guò)膝部，周身紋樣以平金或絨線刺繡圖案構(gòu)成，細(xì)分有團(tuán)鳳帔、團(tuán)龍帔等十余種。

  “帔” 在造型上打破全封閉式直筒形式，“對(duì)襟” 的長(zhǎng)線型開放設(shè)計(jì)營(yíng)造出自由開合的寬松感，垂直線條凸顯流暢修長(zhǎng)之美，整體造型兼具寬松大氣、文雅清秀等特點(diǎn)，突出京劇服裝的可舞性。其紋樣結(jié)構(gòu)布局在大緞和縐緞兩合材質(zhì)上刺繡，運(yùn)用絨繡、圈金絨繡或平金繡工藝，紋樣設(shè)計(jì)依據(jù)戲劇人物身份而定，皇帝用團(tuán)龍紋樣，皇后、貴妃用團(tuán)鳳紋樣，太后用團(tuán)龍鳳紋樣，也會(huì)根據(jù)形象和情節(jié)需要采用團(tuán)花、團(tuán)壽等紋樣。色彩上，多使用黃色、紅色等大團(tuán)色彩在素色底上布局。此外，“帔” 還有男團(tuán)花帔和女團(tuán)花帔成對(duì)出現(xiàn)的 “對(duì)兒帔”，其色彩、紋樣和布局一致，形成戲曲舞臺(tái)畫面的整齊美，展現(xiàn)京劇服裝獨(dú)特藝術(shù)語(yǔ)匯。

  三、戲曲 “靠” 服：武將戎服的紋樣符號(hào)與威武氣概

  “靠” 是武將通用的戎服，源于清代將官綿甲戎服，以錦緞為面、綢料為里、內(nèi)襯絲綿，由上部甲衣和下部圍裳組成，造型別致，似衣非衣、似甲非甲。其紋樣結(jié)構(gòu)布局在前后心及肩部等部位有濃重裝飾，綴有規(guī)律排列的金屬感材質(zhì)飾片，極具裝飾性，配合夸張?jiān)煨唾x予人物英姿颯爽的威武氣概，體現(xiàn)京劇服裝的可舞性，細(xì)分有改良靠、霸王靠等多種類型。

  “靠” 服整體造型中，四面三角形的 “靠旗” 是獨(dú)特裝飾，在衣領(lǐng)處向外斜插，襯托武將英武形象，無(wú)靠旗的稱 “軟靠”，“靠旗” 紋樣布局一般采用刺繡角隅紋樣配合單獨(dú)紋樣?！翱俊?的紋樣結(jié)構(gòu)布局多采用重復(fù)圖案的連續(xù)紋樣刺繡，常用甲紋平金繡、絨繡等工藝，打底色彩分上五色與下五色，用色規(guī)范和 “蟒” 大致相同。主要紋樣為魚鱗形、丁字形等四方連續(xù)紋樣，鱗甲中部飾團(tuán)壽字，甲紋四周飾草龍、江牙等雙層裝飾花紋。“靠肚” 紋樣用龍或虎，其服裝結(jié)構(gòu)復(fù)雜，全身有三十一塊繡片，部分可移用，不同穿著方式具有不同象征意義。

  四、戲曲 “褶” 服：多樣角色塑造的紋樣布局特色

  “褶” 分類豐富，涵蓋文小生、武小生等多種花褶以及青褶子、色褶子等。不同類型的 “褶” 服通過(guò)獨(dú)特的紋樣結(jié)構(gòu)布局，塑造出各異的戲劇人物形象。

  文小生花褶用于書生、秀才，其紋樣結(jié)構(gòu)布局一般采用刺繡的梔子花角隅紋樣，圖案簡(jiǎn)潔鮮明，布局均衡，色彩淡雅靚麗，襯托人物文靜風(fēng)流的性格氣質(zhì)?；ㄍ蓄I(lǐng)花褶在大領(lǐng)部位及外部裝飾紋樣，如選取梅花等喻示品行高潔，配以冰竹紋，裝飾色彩多為淺湖色等。武小生花褶用于青年儒將，采用刺繡緣飾的兩方連續(xù)紋樣;武生花褶周身繡十個(gè)對(duì)稱排列的花團(tuán)，風(fēng)格素凈。服裝花臉花褶采用刺繡大梔子角花或平金繡散點(diǎn)式大流云裝飾紋樣。文丑花褶用冷色刺繡散點(diǎn)式小碎紋樣，多為花卉或八寶，搭配飄帶紋樣;武丑花褶周身刺繡散點(diǎn)式鳥蛾裝飾圖案紋樣。無(wú)圖案裝飾的 “褶” 服稱為 “素褶”，有紅、藍(lán)等多種顏色，青素褶子是平民百姓等常用服裝，還有多種不同形制的褶類服裝。

  五、戲曲 “衣” 服：豐富類別下的紋樣設(shè)計(jì)與場(chǎng)景適配

  在戲曲服飾中，除蟒、靠、帔、褶外，其余服裝統(tǒng)稱 “衣”，分為長(zhǎng)衣和短衣。長(zhǎng)衣中的武將、權(quán)臣服飾和宮裝等，紋樣設(shè)計(jì)和布局各具特色，如武將、權(quán)臣在非禮儀場(chǎng)合著的開鱉，紋樣大氣華美，凸顯人物氣派;宮裝用于皇妃、公主后宮閑散場(chǎng)合，紋樣明艷華麗但適用于非莊嚴(yán)場(chǎng)面。

  官衣作為朝廷文官及新郎、狀元郎等形象的服裝，紋樣結(jié)構(gòu)布局簡(jiǎn)潔氣派，胸前與后背綴有方形 “補(bǔ)子”，文武官員 “補(bǔ)子” 上以鳥獸類動(dòng)物形象紋樣為主，配合裝飾邊紋樣與山水云紋，且不同官階 “補(bǔ)子” 上圖案紋樣具有程式化特征，其來(lái)源可追溯到現(xiàn)實(shí)生活中的官階紋樣制度，如明代和清代對(duì)不同官階的 “補(bǔ)子” 圖案都有明確規(guī)定。短衣主要適用于武打角色，包括抱衣、侉衣等，還有馬褂、襖裙襖褲等多種類型。

  綜上所述，戲曲服飾中圖案紋樣的程式化結(jié)構(gòu)布局是戲曲藝術(shù)的重要組成部分。從彰顯高貴的 “蟒” 服，到體現(xiàn)生活化美學(xué)的 “帔” 服;從展現(xiàn)武將威武的 “靠” 服，到塑造多樣角色的 “褶” 服，再到適配不同場(chǎng)景的 “衣” 服，每一種服飾的圖案紋樣都經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)和布局。這些紋樣不僅具有裝飾性，更通過(guò)獨(dú)特的造型、色彩和工藝，承載著戲曲人物的身份、性格和情節(jié)信息，在戲曲舞臺(tái)上展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力，為2025年戲曲產(chǎn)業(yè)的繁榮發(fā)展增添了絢麗的文化色彩 ，也為傳承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化發(fā)揮著重要作用。